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平面图案的装饰构图要点
装饰构图除了对装饰对象、功能、材料和制作工艺条件的考虑外，还必须进行艺术构思包括整体设计与局部造型的构思。
构思，是装饰构图的基础。所谓“作画贵在立意”，“意在笔先”，都是强调构思的重要。构思是一个反复的认识过程。在构思过程中，要尽情表达内心的思想感情和设计意念，充分发挥想象力。并在想象中对所要表达的感情和意念有所发现、有所充实，从最初阶段构思的多向性与不定形性，逐步进入构思的定向性与目的性，并通过具体的形象与整体关系的构图表达构思意图。这时还有一个逐步深化、完善构思的过程：在构图中把整体布局、结构等予以肯定，也就是“落笔成章”，“先定气势，次分间架，次布疏密，次别浓淡”，再深入刻画每一个具体的艺术形象，求得内容与形式和谐统一的新颖的装饰构图。
构图，应该是构思的完美体现，作为装饰构图在艺术形式上还必须注意体现其程式美、平面美、空间美、完整美的表现特征。
①程式美
装饰构图具有程式化的特征，富于程式美感。程式，也即是规律、秩序。程式美也即是规律美、秩序美。
在构图、形象、色彩中发现并加强统一的因素，是获得程式美的关键。这种统一的因素，大量的存在于客观的自然形象之中。要善于发现、利用和加强自然形象中具有的天然程式美的统一因素，并从中得到启示。
装饰构图就是要在形象、色彩、组织等变化之中求得统一的因素。并通过统一的形象，协调的色彩，和谐的组织，以及一致的情调和趋势等，在视觉上产生韵律感、节奏感，给人以赏心悦目的程式美。
②平面美
装饰构图追求平面感，注重画面上下左右间位置、面积的布局经营，以及平面的构成关系。这既是一种自觉的审美追求，也是装饰构图在实用目的，物质材料，以及制作工艺条件制约下的一种重要的表现手段。
装饰构图的平面感，首先是不刻意的去追求画面纵深的立体效果，减弱或取消形象体积和层次表现，以及前后之间的纵深变化和透视关系。构图中的形象多用平视。注重选取富于形象特征的角度，紧紧抓住外轮廓线的影子予以表现。善于把自然形态和立体结构关系变成艺术形态的平面结构关系，并使画面中的形象呈上下左右平面展开，避免重叠。在装饰构图中需要出现重叠时，则通过强调结构，减弱明暗、体积与层次，求其整体的平面感。或用透叠法将前后“拉”入同一层次，呈现平面美感。
③空间美
装饰构图讲究空间美。形象与空间是相辅相成的，空间是形象存在的依据，形象是空间存在的表现。空间的分布决定着形象的构成，形象的构成影响着空间的组织。有如中国画中“计白当黑”，“摆实就是布虚，布虚就是摆实”。装饰构图把空间美与形象美放在同等重要的地位，要求形象与空间互相适应，形象适应空间，空间创造形象，求得美的形象与美的空间。
空间，也就是形象之间的“空白”，是有形无象的抽象形。装饰构图讲究空间美，就是要因空间而造形，或叫做“适形（空间形）造型”，在装饰客体的限定空间中，寻求创造的自由。有如我国传统工艺的因材施艺，或适形造型，型随形变；或一形座落、众形相随；处理好形象与空间，形象与形象的关系，创造美的形象与美的空间。
④完整美
装饰构图注重画面的独立性与完整性。一方面要求整体结构是一独立的完整的统一体。另一方面要求内容与形象特别是主要形象，要予以完整的表现。
装饰构图的完整性，是装饰功能与实用目的所决定的。是求得画面的集中、内向、均衡、安定的艺术效果的一种手段。同时，构图的充实、饱满、完整，也是群众的欣赏习惯和审美要求。
装饰构图的完整性往往借助于浪漫主义的手法，打破时间和空间的限制，运用“以大观小”的散点透视构图及电影“蒙太奇”式的自由组合构图法。既可以将万里长江尽收眼底，也可以将万重高山一览无余。或者通过巧妙的“蒙太奇”式的自由组合，将一个故事的发生、发展、结束予以完整的表现。同时，运用“适形造型”的手法，也是求得形象与空间的和谐统一，达到形象完整的重要手段。
（2）装饰构图的体裁
装饰构图依据不同的实用目的，不同的审美要求，不同的题材内容，以及不同的材料和制作工艺条件，而表现为多种多样的形式。但是作为装饰构图的常用体裁，主要有格律体，平视体和立视体。
①格律体构图
格律体是“剖方为圆，依圆成曲”的构图，它是以米字格、九宫格，曲直方圆的几何形骨格为基础，加上经纬线、对角线、左右、上下、前后、高低的巧妙运用，以及大形小形，曲线直线，主体宾体，形象空间的虚实中的精心布局，创造出千差万别，格律严谨的图案。
格律体构图在战国传统图案中运用十分广泛。如汉砖、铜镜、敦煌藻井、以及民间刺绣、挑花、腊染等图案，都是以米字格、九宫格为基础，通过巧思布局，呈现出严谨的格律、又富于多样的变化。如图141、143三幅民间蓝印方巾和腊染方巾，其构图形式或单纯朴实，或秀丽典雅，或活泼流畅，其风格情趣各具特色。三幅方巾均为格律式构图，但构图所依据的骨式，在米字格、九宫格的基础上又各有变化。一方面表现出严谨、和谐、稳定的格律体的程式化特征；另一方面运用程式而不拘泥于程式，体现出不同的构图形式同构思的风格情趣的统一。
格律体构图法的运用，可以分为求中心，分面积，取骨式，配纹样四个步骤。
求中心：
三角形的格律体构图，以三只角的角平分线求中心。
圆形的格律体构图，以互相垂直的两条直径求中心。
方形（长方形）的格律体构图，以两条对角线及连接两对边中点的直线求中心。
分面积：
面积的划分依构图的中心展开，呈对称式的格局。
面积划分的大小根据装饰的目的而定。或满饰，或点饰，或突出中心，或强调四角，或丰富四边，以呈现不同的风格情趣。同时要注意边、角、中心等局部间的呼应，整体与局部的谐调统一。
取骨式：
骨式在划分面积所确定的基本格局中求取。
骨式的求取包括两个方面的含义，一是纹样配置的骨式。即边、角、中心等纹样的主次大小，疏密。二是纹样本身的骨式，即对称或平衡的组织，或静或动的形态。
骨式的求取要着眼于构图的全局，突出构图的形式美感，在统一中求变化。
配纹样：
纹样的配置必须以骨式为依据，即按照骨式所确定的位置、形式、大小等配置纹样，既要突出骨式所确定的形式特征，又要突出边、角、中心等纹样对形的适合特征。
②平视体构图
平视体构图不受格律的限制，是一种自由式的构图。它既不受画幅大小的局限，也不受画面表现空间的局限。适宜于表现复杂的情景，可以把人物、风景、花鸟等布置于一个画面上，不受局限，所以又称为自由体。
在我国传统图案中，战国铜壶纹饰，汉画象石，以及民间挑花，民间剪纸的构图，大部分是采用平视体构图。现代装饰画、壁画、壁挂、广告、装饰布料、墙纸等，也常常采用平视体构图富有鲜明的形式美特征和强烈的装饰性情趣。
“平视”，是平视体构图的基本特点。所谓“平视”就是画者的视线与画面作九十度的垂直相交，“一律平看，不画顶侧”。一是视对象为平面，表现于画面也为平面。二是不受透视规律的局限、无论是形象、空间、前景、后景都依平面展开，置于同一平面，呈现于同一水平线。三是形象不重叠、造形求单纯，摄取侧面的生动姿势，有如民间皮影、民间剪纸。四是在形象与空间的关系上，讲究适形造型和形象与形象、形象与空间的互相适应互相衬托的组合美。
③立视体构图
立视体构图是从平视体构图演化而来的自由式构图，它的基本特点是具有立体感和空间感。
立视体构图是我国传统图案中独特的构图形式，在汉画象石构图中就可见其运用。后来发展为中国绘画上普遍应用的构图法，如《清明上河图》，《长江万里图》等。在我国民间木刻版画，民间年画中应用更为广泛，更为出色。
立视体构图的基本方法，可以在平视体的基础上，画出顶面、侧面而成为立视体。它在透视的应用上表现为两种形式，一是用聚焦点透视，各种物象的透视都集中在画面的一个视点上。一种是散点透视，画面的景物分散布局前不挡后。这种立视体构图是物象的立体透视不在一个视点上。面对真山真景“盖以大观小，如人观假山耳。”即是说把真山真水都当着盆景来看。画者与景物的关系，是画者大于景，高于景。因此，万里河山，海阔天空，可以包罗在尺幅之中。
立视体构图是具有浪漫色彩的构图形式。可以上至千年历史，后至未来岁月，天空海底，人间天堂；不同时间、空间、情节、人物、景象等，自由地组合在画幅之中。既是现实主义，又是浪漫主义的表现手法。在现代的装饰画，特别是装饰壁画中运用极为广泛.
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