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图案色彩
色彩是直接影响图案设计成败的三要素之一。色彩运用巧妙得体，能够充分体现图案的丰富多彩和装饰的魅力。
一、色彩的分类与要素
色彩变幻无穷，归纳起来可以分为两大类：无彩色系和有彩色系。
无彩色系：即指黑、白、灰。灰色是由黑加分量不等的白，混合出若干深浅不等的灰色。无彩色系只有明度变化，不存在色相、纯度和冷暖的变化。
有彩色系：指色谱上反映出来的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫诸色相（通称色相环），以及不同明度和纯度的色相。
有彩色系具有三个要素，即色相、纯度和明度。
色相—色彩本身呈现的相貌。平常在色彩应用时指各种颜色的名称，如：桃红、大红、湖蓝、柠檬黄、玫瑰红、赭石……
纯度—是指色彩的鲜艳度，或称为饱和度、纯正度。可见光谱的单色光是最纯的颜色。如果一种原色和其它颜色相混合，就不再是纯正色，而成为浊色。混入其他色愈多，纯度则愈低。
明度—指色彩的明暗程度。各种有色物体由于它们反射（或透射）光量的强弱不同，因而反映的颜色明暗也不尽相同。光谱中各色的明暗程度也不尽相同，黄色明度最高，其次是黄绿、黄橙、紫色最暗，红和绿为中明度色相。排列顺序如下：
明度和纯度的关系互相转化，互相影响。一种颜色加白，明度增加，纯度降低；加黑愈多，明度愈低，纯度也就降低。
二、色彩的混和
原色—红、黄、蓝称“三原色”。它们本身分解不出另外一种颜色，其它颜色也混合不出这三种颜色。它们是基础色，第一次色。其它颜色均是由这三种颜色混合而成。色光的三原色是大红、绿、蓝。颜料的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝。三原色光混合为白色光，称为加色法混合。颜料三原色混合为暗褐色，称为减色法混合。
间色—二种原色混合所出现的色相，也称第二次色。如：红+黄=橙；红+蓝=紫；蓝+黄=绿。橙、紫、绿均为间色。
复色—一种原色与一种间色相混合，也称第三次色。由于混合颜色的分量不等，所出现的复色色相倾向也不尽相同。颜色比例愈接近，其色相便愈混浊，所以复色也称浊色。
三、色彩的对比规律
两种以上的颜色放在一起，眼睛能看出两色之间的差别，它们之间所呈现的色相、明度、纯度、冷暖、远近等对比现象，称为色彩对比。
1、色相对比：因色相差别而形成的色彩对比，称色相对比。色相对比的强弱，决定于色相在色环上的距离远近。距离愈近，对比愈弱，距离愈远，则对比愈强。
A、同类色对比：即单一色相对比，只有明暗的变化，而无色相的对比。如果在24色相环上任选一色，与其在13°之间相邻接的色相对比，则称之为邻接色相对比。如：黄与橙味黄，或黄与绿味黄，蓝与紫味蓝，绿与蓝味绿，红与紫味红等。同类色相对比，色调统一，可组成优雅、微妙的色调。
B、
邻近色对比：在24色相环上任选一色，与此色相距60°左右之间的色相对比，称邻近色对比，或称类似色对比。比如：黄与橙；黄与绿；蓝与紫；紫红与紫；绿与蓝绿等。邻近色对比的特点是，两色均含有共同色素，共同色素愈少，色相差别愈大，色彩对比愈明快愈鲜艳。邻近色相对比可以组成活泼、艳丽的色调。
C、对比色对比：在24色相环上任选一色，与它距离120°左右之间的色相对比，称为对比色对比。如：黄与蓝紫；绿与紫红；红与黄绿；紫与绿黄；蓝与黄橙等。对比色对比，两色之间不含共同色素，更鲜艳、强烈。
D、互补色对比:在24色相环上任选一色,与另外一色间隔180°左右之间的色相对比，称为互补色对比。如：红与绿；紫与黄；蓝与橙等。对比着的两色之间不含共同色素，是最强烈的对比关系，能达到最鲜明的程度，是最刺激视觉的对比关系。
2、明度对比：色相之间由于明暗差别而产生的色彩对比，称为明度对比。色彩对比的强弱，决定于色相之间明度差别大小。即明度差别愈大，则对比愈强。明度差别愈小，则对比愈弱。明度对比在图案设计中非常重要。图案的层次与纹样轮廓及空间关系，主要以色彩明度对比来表现。如：浅色纹样配深色地，深色纹样配浅色地，一明一暗，衬托出清晰的图案纹样。如果用颜色深、浅不同明度的色调来找明度基调，可将任何一种颜色加不等分量的黑和白相混合成九个等差明度色标，并划分高、中、低三个基调。1为最暗色，逐渐向亮色推移，9为最亮色。1-3为低明度；4-6为中明度；7-9为高明度。
A、明度强对比：指两色相差六级以上的对比，又称长调对比。比如：用最暗的1与最亮的9配色，明暗对比最强烈。或用1与8、2与5并置配色等。此种对比最明快、最清晰、最有刺激性。商标、广告、路标、牌匾和其它指示标志、符号等，均善于用强对比加强人们的注意力，达到宣传的目的。
B、明度中对比：指两色差距4至5级的对比，又称中调对比。比如：用最亮的9同明度属灰色调的5，4与8、3与7等，两色有一定差度，但不甚大（适中）。这种对比，使纹样形象明确、清晰，刺激性不大，比较明快。一般印染、提花织物、室内装饰、服装设计、包装装潢等采用此类色调。
C、明度弱对比：指两色相差三级以内的对比，又称短调对比。比如：1与2、3与5、8与9、5与6等。这种对比含蓄、柔和、图案形象不清晰，一般用在室内装潢、衣料、毛毯、壁纸、地毯等的图案设计。弱对比调配得当，更显典雅、恬静、谐调、高贵。
明度对比，在色彩运用中特别重要，在图案配色训练中，必不可少地要作单色不同明度对比的练习，它是多色练习或多色图案的基础。
3、纯度对比：纯度也称“彩度”、“饱和度”。色相之间因纯度差别而形成的对比关系，称之为纯度对比。一般是指鲜艳色与含灰色（浊色）的对比关系。如果用一种黄色与黑色相混成九个等差纯度色标，由黑至黄，1-3为低纯度基调；4-6为中纯度基调；7-9为高纯度基调。
A、纯度弱对比：纯对相近的色彩对比，一般相差在三级以内，如在九级色标中，1与3、3与5、4与5之间的对比均为弱对比。例：鲜红与混入少量白的红色；黄与混入少量白色的红等。灰红与灰黄均为弱对比。
B、纯度中对比：纯度相差在四至六级之间的色彩对比，纯度适中。如在九级色标中，1与5、3与8、2与7均为中对比。例：鲜红与灰黄、鲜黄与灰绿、鲜绿与灰蓝等。
C、纯度强对比：纯度相差在七至九级之间的色彩对比，如在九级色标中，1与7、1与8、2与9，均为纯度强对比。例：鲜红与含大量灰的灰红、鲜蓝与含大量黑的暗紫、鲜黄与含大量灰的灰黄等。以灰色调来衬托鲜艳色，运用在图案中，具有强烈、鲜明、色相感强的特点。
D、鲜强度对比：鲜强度比较高的颜色并置使用。如：鲜红与鲜蓝、鲜绿黄与鲜橙等。这种色调非常漂亮鲜艳，使图案艳丽活泼、明快刺激，适应儿童心理，常用于童装、儿童玩具、儿童读物设计等。此外，商品包装和广告宣传也常用鲜艳色调，以使引人注目。
4、冷暖对比：由冷暖色调差别而形成的色彩对比，称冷暖对比。
色彩的冷与暖，主要是人们对色彩的一种心理反应。人们把外界温度与色彩联系在一起，如：红、橙、黄与炉火、太阳、钢水相比，有暖的感觉，把此类色统称为暖色系。天空、大海、阴影、森林、草原有清凉的感觉，它们多呈现蓝、绿、青、紫等颜色，把此类色统称为冷色调。
一幅好的图案设计，往往是冷暖对比得当，画面活泼、跳跃、悦目。主色调是暖色，点缀以冷色，主色调是冷色，点缀以暖色，均能产生令人满意的效果。冷暖对比愈强，刺激性愈强；冷暖对比愈弱，刺激性愈弱。“冷暖对比的作用，用相应的语言来表示：冷色—阴影、透明、镇静、稀薄的、淡的、远的、轻的、微弱的、湿的、理智的、缩小的、流动、冷静；暖色—阳光、不透明、刺激、稠密的、深的、近的、重的、强烈的、干的、感情的、扩大、稳定、热烈”。从而可以看出，冷暖色所表现的感觉是截然不同的，而且是复杂的。
5、对比与错视：当我们看到一组并置在一起的色块时，会产生一种互相排斥的现象，当眼睛感受到双方色彩差别大于色光上存在的差别，好象眼睛看错了。由色彩对比造成的这类现象，称为色彩错视现象。不同性质的色彩对比，造成不同性质的错视；明度对比，会造成明度对比的错视；单项对比，会造成单项对比的错视；多项对比，会造成多项对比的错视。
色彩的调和规律
调和的概念，是将带有尖锐刺激性的、强烈对比的色彩，经过合理的调整，而成为和谐的，带有美感的，适应视觉器官需要的色彩关系。
色彩学字曾对色彩调和提出过很多方法，现介绍几种主要的方法：
1、混合同一颜色调和法：当两种颜色对比非常强烈、尖锐而需要协调时，可将一种颜色混入双方之中，改变它们的色相、纯度及明度，使双方都有该色成份。具体方法如下：
A、混入白色调和：能使双方纯度降低，明度提高，削弱个性，取得调和的效果。
B、混入黑色调和：降低了双方纯度、明度，刺激性减弱，增强调和感。
C、混入灰色调和：灰是黑和白混合而成，对比双方混入灰色之后，纯度降低，色相减弱，取得了调和效果。
D、混入同一原色调和：双方混入同一原色之后，含有共同色素，就象同一有色光源照射在不同颜色物体上，改变了色相，增加了调和感。
E、混入同一间色（或复色）调和：在双方颜色中混入二原色调和，使之都含有共同色素。如：朱红+橙；草绿+橙；本来对比强烈的朱红和草绿即改变了色相，调和感增强。混入同一色相愈多，调和感愈强。
2、同一明度调和法：不同色相、不同纯度同一明度的配色，即调和又有变化。同一明度的配色容易调和。明度对比强的色组明快，明度对比弱的色组含蓄、柔和。用不同色相和不同纯度而同一明度的办法，使图案设计既调和又有变化。
3、同一色调的调和法：色调的含义很广，通常称冷色调、暖色调、亮调、暗调、灰色调、鲜明色调等。好的图案设计，都有统一的颜色调子作主调。为了使画面调和，可采用统一色调的办法，使之有倾向性。如：表现冷色调，可以将使用颜色中调入冷色，使各种颜色都含有冷色素。需要暖色调，可加入暖色，达到调和统一的目的。
4、空间混合调和法：对比着的两色，可采用不同颜色的点或线作空间混合，可使之互相补充、交融，起色光混合的作用。如红色和绿，空间混合后呈现黄光感觉。
5、隔离调和法：黑、白、灰、金、银称为中性色，属无彩色系。它们中任何一色与有彩色系中任何一色都是调和的。所以，在配色时，如两色发生矛盾冲突，可用中性色勾画轮廓或用间隔方法，使之不相连接。中国建筑彩绘、漆画、织锦缎、民间刺绣及广东剪纸，常采用此法调和。
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