“缘物寄情”、“借物抒情” “胸有成竹”、“意在笔先”  顾愷之“迁想妙想”    “气韵生动”   “以形写神、形神兼备”  “缘物寄情”，“物我交融”   清代画家恽南田“有笔有墨谓之画”   唐代张彦“夫象物必在于形似，形似皆形似必全其骨气，骨气本于立意，而归乎用笔” “以虚代实、计白当黑”  “行笔放纵，如风雨骤到，雷电交作”  “当其下手风雨快、笔所未到气已呑”   唐代杜甫“意匠惨淡经营中”，“语不惊人死不休”  “稀处可以跑马，密处不能插针”   潘天寿“画事能知以实求虚，以虚求实，即得虚实变化之道矣”    清代蒋和“大抵实处之妙，皆虚处生，故十分之三在天地布置得宜，十分之七在云烟断锁”   “意不浅露，语不穷尽”    “画有尽而意无穷”   “外行看热端点闹，内行看门道”    “笔者墨之帅，墨者笔之充也”  “力透纸背”、“力能扛鼎”   用笔有“平、圆、留、重、活”五笔    “诗中有画，画中有诗”  “笔墨当随时代”   李苦禅“画到书为高度，书至画为极则”   齐白石“造化天工熟写真，死拘 法失形神”   范宽“写松万本始得其真”王维“肇自然之性，成造化之功”  “万物静观皆自得”“情与景汇，意与象通”  “九朽一罢”  张璪的“外师造化，中得心源”老庄的“天人合一”、“阴阳相克相生”齐白石的“似与不似之间”石涛的“搜尽奇峰打草稿”
顾愷之的“以形写神”
　

待续..........